《玉薄团之玉女心经》剧情简介
阿珊可不是么吴荪甫咆哮着就把一个纸团掷在少奶奶眼前这是用力的一掷那纸团在桌子上反跳起来就掉在地下了吴少奶奶把脚尖去拨一下却也不去拾来看；她的脸色...李玉亭他们也已经回去园子里没有人密树叶中间的电灯也就闭熄满园子阴沉沉只那大餐间里还射出耀眼的灯光和精神百倍的牌声大客厅里的无线电收音机呜呜地响着最后一次的放送...
屠维岳看见逃出去的十多人中就有一个阿祥心里就完全明白了；他指着阿祥对一个警察说：这一场骚乱首尾不过六七分钟然而那躲在管理部内发抖的阿珍却觉得就有一百年屠维岳...
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从《祺鑫writeas流出来了》开始安哲就已经熟练掌握了玩弄时空线条的手法从文本层面的隐形递进转而形成影像层面的时空调度长镜头在本片中以超现实的形式初露头角一个镜头内完成多次时空转换以柱子、门框等自然分割物为轴环绕360度而背景却在镜头背面悄然变化室内环境变化实则是室外时代变化的前奏每个人的历史进而融入国家大历史背景中最后用高位推拉为这惊艳的时空长镜头完美收尾实乃大师运镜 六个人物六段历史以尸体为引重构希腊三十年政治变迁史自由主义民主主义独裁政权的兴衰；左翼右翼的起伏在安哲诗意的笔触下散发无限的民族情怀寄托于戏剧化符号的隐喻玉薄团之玉女心经是安哲对"商女不知亡国恨"的忧思而欢乐的歌舞声还在继续最终发出"隔江犹唱后庭花"的无奈强烈的对比振聋发聩只能将不堪回首的历史还魂于尸体隐埋在无人知晓的雪地
